“Digimon: La película” de Mamoru Hosoda y Shigeyasu Yamauchi vista como un retrato de la época

Radio nacional la primera radio del perú reconociendo el talento en el cine peruano sin excusas nacional acción hola hola bienvenidos a sin excusas el podcast de radio nacional para todos los amantes del séptimo arte se revelan de carranza y en esta ocasión regresaré área cuando tenía once años en el dos mil ono más o menos en esa época aún sin grandes avances tecnológicos y estando el servicio de internet al alcance de muy pocos privilegiar dos lo que ya hacía para divertirme en haber dibujos animados en televisión de allí nace uno de mis recuerdos más significativos con la animación y en particular con esta historia de monstruos digitales y sus emotivos personajes estén atentos que si la situación lo amerita será tiempo de ville evolucionar hoy en sin excusas hablaremos de dijimos la película cinta del año dos mil dirigida por amor ojo soda y si ella su llama uci y para la entrevista el día de hoy tengo como invitado a o marca chile machetes sonidista audiovisual omar gracias para estar quien seais cosas que darle hongos la primera pregunta qué tengo que hacer de para entrar en contextos sobre la labor que tu realizas es cuál es el trabajo que realiza en una producción cinematográfica y recae en un sonidista audiovisual bueno la descripción hay por el concepto que vamos a repasar las clases hace acordar es el registro correcto el registro de la mejor manera de los diálogos dichos por los personajes en un set de grabación además contamos con tareas adicionales como la grabación de ambientes y grabación de salvajes oh wait tracks y si es básicamente todo lo que escuchas en un spot un cortometraje o una película nosotros lo grabamos o deberíamos grabarlo en dentro del rodaje excelente y para ti cuán importante es el sonido en las producciones algo que está a veces lo tenemos ya por por inercia o hemos normalizado es que creemos que las películas son sólo visuales son solo imágenes pero el sonido realmente es el cincuenta por ciento algunos algunos teóricos o algunas feministas se podrían decir que un poco más pero yo creo que comparte la responsabilidad de significado y emocional de cualquier producto audiovisual que veamos de acuerdo y preguntarte para entrar directo a la cinta que has escogido como llegó a esta ti yo recuerdo y como nación noventa y cinco como tu dices bien mencionas el acceso a internet acá en latinoamérica en este país ha sido como no sea masificada hasta el final de la década del dos mil diez más o menos y entonces la manera en que yo veía películas si no era como alquilar pasta ximena porque hemos comprado en una feria en alguna tienda era había todavía este sistema de renta casi local yo recuerdo que a cinco minutos mi casa caminando teníamos un un señor que tenía en su casa había puesto un una tienda para rentar beach recuerda mucho ahora que hace poco y las piezas al personaje del cine es tenía su su boina tenía cayó muy muy largo ondulados barra y era como para mí a los cinco o seis años si alguien se dedica al cine se veía como el y era toda esta experiencia de que hoy día en fin de semana podemos podemos alquilar una película que quieres ver y hacían madera cita salíamos veíamos que películas hayas y bastantes bastantes películas mi infancia y era muy bonito tener como este pequeño ritual que si bien no era ir al cine que se hacía cuando se podía era mucho más íntimo en la sala las luces apagadas clara clara y cómo fue la selección de digimon dente de entre tanta cintas que no puede encontrar en una en alquiler de vida tips si es como parte de mi infancia igual que los fenicios nación fuimos casi inn doctrina dos en el anime como poque mondragón vol y a la par salió vimos entonces creo que ya había visto todo lo demás de anime o animes y ojitos que me gustaba entonces he pedido digimon para una de mis cumpleaños no me acuerdo mal recuerdo y es así fue donde la primera vez que lo vi sólo el aviso en access porque no